每經(jīng)記者｜溫夢華    每經(jīng)編輯｜董興生    

近日，在騰訊舉辦的探討科技和文化關(guān)系的騰云峰會“流動的邊界”上，北京大學(xué)中文系教授、北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華在接受《每日經(jīng)濟新聞》記者采訪時表示：“我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)時代把我們帶入了一個分眾時代，它和工業(yè)文明所創(chuàng)造的大眾社會、大眾文化的時代開始發(fā)生快速的分裂。中國電影包括工業(yè)化的成熟，在于整個產(chǎn)業(yè)要多元化，要分層，要有不同的訴求。”

“希望電影產(chǎn)業(yè)穩(wěn)妥推進工業(yè)化，不單純以速率來顯現(xiàn)它的成長”

“我之前在點評某些電影時曾被一些觀眾批評，他們覺得電影院復(fù)工后，有電影看就已經(jīng)很不錯了，哪怕不好都沒有關(guān)系，我其實特別高興能發(fā)現(xiàn)這些人的存在。”談起疫情影下電影行業(yè)，戴錦華笑著說道。

作為電影文化藝術(shù)研究的著名學(xué)者，疫情帶來的諸多挑戰(zhàn)、沖擊和變化也讓戴錦華不斷思考中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在她看來，很難判斷當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)處于怎樣的發(fā)展階段，但不否認(rèn)的是，從電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模來看，當(dāng)下中國電影工業(yè)化程度還處在一個進程、推進之中，無論從商業(yè)化、工業(yè)化、市場化來說，都還是有待成長的過程。

戴錦華 圖片來源：主辦方供圖

每經(jīng)記者注意到，從全年電影票房跨入百億時代，到突破600億元，中國電影市場只用了不到十年的時間。如今，單部影片票房也已實現(xiàn)近60億元，中國電影市場早已成為全球第二大電影市場。但持續(xù)推進電影工業(yè)化體系的建設(shè)和完善也始終圍繞著中國電影。

“中國電影如何和中國社會之間建立一種對話關(guān)系，這種對話關(guān)系的取向，會成為一個讓社會成長的力量，其實我更關(guān)注的是這樣的東西。”戴錦華認(rèn)為，工業(yè)化并非簡單的技巧和生產(chǎn)問題，講什么故事、如何講故事，建立和社會對話關(guān)系等都是工業(yè)化進程中至關(guān)重要的一部分。

在戴錦華眼中，并不是高票房的電影就一定意味著與社會的對話是成功的，因為票房高低存在太多偶然和其他因素的影響。“一種‘水乳交融的對話’狀態(tài)是中國電影人更應(yīng)該關(guān)注和學(xué)習(xí)的地方。文化產(chǎn)品最終是與人對話和深入人心。”

疫情帶來的沖擊，不可避免地加速了電影產(chǎn)業(yè)鏈各個層面的融合，無論是工業(yè)化進程，亦或是市場整合速度。對于種種變化，戴錦華坦言：“我希望電影業(yè)能快速推進工業(yè)化進程，但另一方面，電影行業(yè)近年來出現(xiàn)的問題大多都是因為太快了，快速增長的中國電影業(yè)各方面都來不及成長，來不及成熟，在這個意義上，我希望它穩(wěn)妥地繼續(xù)推進，而不是單純以速率方式來顯現(xiàn)它的成長。”

“網(wǎng)絡(luò)推動世界進入分眾時代，要維系整個電影產(chǎn)業(yè)多元化、分層化”

“我之前在美國一些藝術(shù)影院看電影的時候，經(jīng)常一進去從后面看都是白頭發(fā)，而且坐得稀稀拉拉的，‘夕陽感’很強烈。本來經(jīng)營已經(jīng)舉步維艱了，疫情對公共場地的沖擊再次加劇了影院這種情況。”戴錦華回憶稱。

疫情帶給電影的沖擊是必然的，但無疑也加速了電影產(chǎn)業(yè)線上線下的融合與互補。電影院的停擺，推動著一些影片走了線上發(fā)行平臺。例如《囧媽》《大贏家》與字節(jié)跳動達成合作，《肥龍過江》《春潮》等則以付費超前點映的模式走向視頻平臺。

“但我真的不認(rèn)為電影可以完全轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)上生存，電影如果完全寄居在網(wǎng)絡(luò)生存，那么它還是電影嗎？”戴錦華反問道。她認(rèn)為，電影在20世紀(jì)所實踐的社會功能角色是不可替代的。

談起以奈飛為代表的互聯(lián)網(wǎng)平臺，戴錦華頻頻用“矛盾”來表達自己的感受。“我一直認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)平臺對于電影會有不利的影響。但近幾年我在網(wǎng)絡(luò)上看電影，有很多的影片都是奈飛投資的，就是這種矛盾的狀態(tài)。”戴錦華解釋道，奈飛等數(shù)碼新貴，的確是一個新的資本池、資本涌流的空間，所以它們也擁有最為充裕的資金，是最可能去支持文化發(fā)展，進行社會關(guān)注和藝術(shù)關(guān)注的。

圖片來源：主辦方供圖

戴錦華判斷，網(wǎng)絡(luò)時代的到來使得整個世界進入分眾時代，20世紀(jì)的大眾文化不復(fù)存在，電影工業(yè)從大眾變?yōu)樾”?，但在電影中，又有不同的分眾，這是一個總體的趨勢。

“一部幾百萬拍的電影雖然只收獲了幾千萬票房，但可以繼續(xù)拍下一部，并且與想要連接的觀眾相遇了，那就是賺了；一部幾個億拍的電影最后票房收入了十幾個億，就一定是成功嗎？有的時候未必是一種成功，而是一種岌岌可危的賭博或者冒險。”

戴錦華強調(diào)：“每個電影系統(tǒng)背后的工業(yè)支撐和生產(chǎn)結(jié)構(gòu)都是不同的，沒有高低之分。完全不同的體制和路徑，在尋找著不同的觀眾，所以我覺得中國電影包括工業(yè)化的成熟，在于整個產(chǎn)業(yè)要多元化，要分層，要有不同的訴求。”

在她看來，對待電影和整個行業(yè)，要充分意識到：一個大的制片公司不可能每年沒有一兩部大項目大制作去豪賭，但要維系整個產(chǎn)業(yè)，本身多元化是必須的。“小成本不一定就等于藝術(shù)電影，藝術(shù)電影也不一定等于小成本，可以有很多小成本、不同類型、不同樣式、不同訴求的電影，在制作本身也是一種資金安全。事實上，資本有時會推動狂想的實現(xiàn)，但有時太多的狂想對于市場和藝術(shù)未必是適宜的。”