每經(jīng)記者｜畢媛媛    每經(jīng)編輯｜董興生    

初見敦煌，張大千眼中的藝術(shù)圣殿與我們今日所見有何不同？他手稿中的石窟編號，為何與后世公認的“張氏編號”全然不同？又是什么原因，驅(qū)使他對莫高窟70個洞窟進行了二次記錄？

一份“沉睡”80余載的珍貴手稿，一段藝術(shù)大師與千年敦煌的對話，終見天日。

10月19日，“2025天府書展”上，由四川博物院副研究館員張凱潛心編著、成都傳媒集團旗下成都時代出版社出版的重磅新作《大千敦煌——張大千敦煌石窟考察筆記研究》（以下簡稱《大千敦煌》）正式發(fā)布。200余幅高清影像、70萬字編著內(nèi)容，首次全景式公布了張大千1941年敦煌考察的原始筆記手稿，為敦煌學研究揭開了塵封的歷史帷幕，帶來了寶貴的第一手資料。

學術(shù)大咖齊聚，《大千敦煌》獲權(quán)威認可

活動匯聚了多位文化與文博領(lǐng)域權(quán)威專家，四川博物院副院長謝振斌，四川博物院原副院長、首席專家，著名美術(shù)史家、書畫家魏學峰，四川博物院原副院長、文物鑒定專家甘曉，四川省地方志工作辦公室原副巡視員、成都圖書館張大千文獻館榮譽館長汪毅，四川省政協(xié)辦公廳民族宗教處副處長、一級調(diào)研員王曉蓉，國家文物進出境審核四川管理處責任鑒定員劉振宇，四川博物院典藏部主任彭代群，四川博物院科教中心主任郭軍濤，四川博物院新館建設辦兼后服中心主任陳勇，四川出版發(fā)展公益基金會副秘書長汪映紅等嘉賓蒞臨現(xiàn)場，共同給這場敦煌文化盛宴助力。

新書揭幕

發(fā)布會期間，成都時代出版社分別向四川博物院、成都圖書館“汪毅捐贈張大千文獻館”贈送《大千敦煌》圖書，讓這部兼具學術(shù)價值與文化意義的著作，成為連接出版機構(gòu)與公共文化平臺的紐帶，為更多人接觸敦煌文化提供載體。

魏學峰在致辭中給出高度評價，他鄭重表示：“為解碼張大千與敦煌的深厚聯(lián)結(jié)，張凱耗時近三年埋首文獻、實地溯源，以潛心研究為基，傾盡全力創(chuàng)作《大千敦煌》。這部作品不僅以翔實考據(jù)彰顯出作者深厚的學術(shù)功底，更針對此前學術(shù)界圍繞‘張大千敦煌實踐價值’的爭議，通過一手史料與嚴謹論證進行了有力印證，最終清晰梳理出張大千在敦煌文物保護、藝術(shù)傳播與學術(shù)研究領(lǐng)域的卓越貢獻，為相關(guān)研究提供了重要參考。”

魏學峰致辭

該書作者張凱則深情講述了數(shù)年研究中的發(fā)現(xiàn)與感悟，帶領(lǐng)現(xiàn)場觀眾一同走進80多年前那個讓張大千無比震撼與沉醉的敦煌世界，完成了又一場跨越時空的文化接力。

作者張凱現(xiàn)場演講

學術(shù)與趣味碰撞，200人共赴飛天之約

活動現(xiàn)場人氣十足，不僅有優(yōu)美的“飛天”舞蹈表演，還特別設置了眾多有趣的環(huán)節(jié)，如入場時每人手中都握著一份“雙份驚喜”——出版社精心設計的特制入場券，上面手寫的莫高窟洞窟編號仿佛一把把“時空鑰匙”，讓人未及聆聽便先沉浸式觸摸敦煌歷史；還有作者親筆題寫的書簽，字跡間滿是對敦煌文化的熱忱，成為現(xiàn)場觀眾珍藏的首份紀念。

抽獎環(huán)節(jié)瞬間將現(xiàn)場氣氛推向高潮，當工作人員宣布獎品為兼具藝術(shù)感與實用性的敦煌文創(chuàng)產(chǎn)品時，臺下頓時響起陣陣歡呼。不少觀眾舉著手中的洞窟編號入場券積極互動，有人笑著說：“按照洞來的，就像提前‘打卡’了莫高窟，這種形式特別好玩！”

互動中，大家不僅交流著書中的學術(shù)觀點，分享創(chuàng)作背后的故事，還熱烈討論起去敦煌旅行的經(jīng)歷，有人說起曾循著洞窟編號探訪的趣事，有人計劃讀完書后開啟一場敦煌文化之旅，學術(shù)探討與旅行分享交織，讓現(xiàn)場既充滿濃厚的文化氛圍，又洋溢著輕松愉快的互動氣息。

雙封典藏設計

敦煌初見
張大千石窟記錄手稿首度公開

20世紀40年代初，畫家張大千前往敦煌，對莫高窟進行了大量的臨摹、記錄、整理與研究。他在此期間形成的筆記，是敦煌藝術(shù)研究的一手珍貴文獻。

張大千《臨水月觀音像》

手稿現(xiàn)藏于四川博物院，其縱23厘米，橫35厘米，青灰色硬質(zhì)封面，內(nèi)頁為帶格線機制紙。據(jù)張凱考證，此手稿主體是1941年張大千初到敦煌時所作的石窟考察記錄，共記錄石窟222個，其中榆林窟40個、莫高窟182個，真實記錄了張大千初見敦煌時的所見所感。

如今，張大千初見敦煌時的石窟記錄手稿在沉寂80多年后，首次全貌亮相。書中不僅真實呈現(xiàn)了手稿原貌，并輔以釋文，也以抽絲剝繭般的筆墨，還原1941年的歷史現(xiàn)場，并將百余張臨摹敦煌壁畫作品置于敦煌洞窟的彼岸空間。

張大千對莫高窟的相關(guān)記錄

莫高窟第85窟“第五十洞”刻字有解
“臨時編號”浮出水面

莫高窟第85窟甬道北壁上的“第五十洞”字樣，曾讓大家費解：它為什么與其他敦煌石窟編號都無法對應？

莫高窟第85窟墻壁上的“第五十洞”字樣

無獨有偶，張大千團隊臨摹敦煌壁畫的作品上亦有類似數(shù)字編號，其來歷長期不明。

經(jīng)過長期的深入研究后，張凱認為，“第五十洞”正是1941年張大千莫高窟“臨時編號”的歷史遺跡。

在研究初期，張凱就關(guān)注到張大千手稿中的“第一洞”“第二洞”等編號與學界沿用至今的張氏編號完全不符。為了厘清這段模糊的歷史，他多方查閱文獻，多次赴敦煌實地勘校，最終確認這些是張大千未形成系統(tǒng)編號前的“臨時編號”。

張凱悉心編制了窟號對照表與超長拉頁圖，實現(xiàn)手稿所涉“臨時編號”與張氏編號、敦煌研究院官方編號的一一對應。這一成果不僅明確了壁畫臨摹作品上數(shù)字編號的屬性，更為梳理1941年張大千敦煌考察史、推進其臨摹壁畫分期研究提供了關(guān)鍵支撐。

莫高窟窟號對照圖拉頁（局部）

細節(jié)拉滿
“三重體驗”沉浸式品讀敦煌

值得關(guān)注的是，張凱花費了大量心血，把張大千當年臨摹的敦煌壁畫和敦煌的原始洞窟一一對應了起來。書中張大千的每一幅摹本，都能找到它們在洞窟里的“原型”。

張大千《臨伎樂飛天二身像》

該書責編傅有美介紹，這部735頁的《大千敦煌》，沉淀了跨越時空的藝術(shù)對話，并從三重維度為讀者構(gòu)建起深度的沉浸體驗：一是品讀張大千當年留下的文字手跡，觸摸他與敦煌對話的鮮活痕跡，在《敦煌石窟內(nèi)容總錄》《敦煌藝術(shù)敘錄》等專業(yè)典籍的對照下，在不同文字記錄的交織碰撞中，清晰捕捉其間的關(guān)聯(lián)脈絡與藏在細節(jié)里的深意。二是透過石窟實拍圖，跨越時空“踏入”文字所描摹的敦煌洞窟，在斑駁肌理間感受歲月沉淀的歷史厚重。三是可靜靜欣賞張大千的敦煌壁畫摹本佳作，那婉轉(zhuǎn)靈動的線條勾勒著壁畫輪廓，細膩溫潤的色彩復刻著千年之前的光影，將敦煌壁畫獨有的氣韻與神韻，詮釋得入木三分。

該書的裝幀設計亦獨具匠心，于低調(diào)素雅的封面之下，蘊藏著一個絢麗多彩的敦煌歷史世界。以“張大千一行人夜抵敦煌、初見窟洞”為著眼點，函套用“黑鷲”紙復刻夜半沙漠戈壁的沉黑，莫高窟前眾人的淡網(wǎng)印銀圖形似暗夜星點悄然浮現(xiàn)，吸引讀者揭開神秘面紗，重現(xiàn)“莫高窟氣勢恢宏且精美絕倫的壁畫和彩塑”的震撼。

“這部作品既承載著敦煌的千年歷史，也收錄了張大千在敦煌工作三年間留下的珍貴筆記，更融入了研究者張凱以三年時間完成的當代解讀。”正如責編所言，敦煌的真正底色從來不是靜止的過去，而是這樣一種跨越時空、代代相續(xù)的文化守護，正是這樣的堅守，讓古老文明在今天依然煥發(fā)出鮮活的生命力。

張大千《臨五代回鶻國圣天公主曹夫人像》

據(jù)悉，該項目為2024年度國家出版基金資助項目、2024年度四川省重點出版項目專項補助資金項目、四川省2024—2025年度重點出版規(guī)劃項目，以及四川出版發(fā)展公益基金會2023年度出版資助項目。

敦煌學專家、陜西師范大學圖書館館長沙武田教授這樣評價：“張大千敦煌考察手稿沉寂80多年后以全新的面貌呈現(xiàn)出來，此乃敦煌學學術(shù)之幸。熱愛敦煌的人又多了一本好書，這本書也為客觀地認識和評價張大千提供了一份更為翔實的資料。”